Anna Walder tervező kész megosztani alapvető szabályokat, amelyek segítenek elkerülni a hibákat a felújítások során. A szabályokat a saját gyakorlatunk alapján állítottuk össze, ami nem kis teljesítmény.
Anna Walder tervező hálószobájának fotója.
Kezdjük a fehérrel.
Az orosz kultúrában, az ősi szlávoknál a fehér nagyon fontos szín volt. Az orosz föld természete, különösen északon, gazdag fehér tájakban: jég és hó, kora tavasszal és késő ősszel az égbolt, felhők, köd, napsütés…. Ezért alakultak ki olyan fogalmak, mint a "fehér nap", «fehér fény" stb. . A szlávok ezeket a fogalmakat szembeállították "azzal a fénnyel", egy sötétebb túlvilági élet. A vologdai parasztok például úgy hitték, hogy az elhunyt, meg nem keresztelt csecsemők "egy sötét birodalomba kerültek, és nem látják a fehér fényt. És az aratás első napján be kellett fejeznünk a munkát, mielőtt a "fehér nap" lenyugszik, Amíg a fénye világít, hogy az új aratás kenyere.
A fehér a gonosz és a gonosz szellemek elleni védelem volt. Az orosz otthonokban az étkezőasztalt szinte mindig fehér terítővel fedték le, hogy a gonosz vendégek ne hagyjanak otthon gonoszságot. Az alvást a halálhoz hasonlították, ezért az ágynemű is fehér volt, hogy a halál ne vegye el a felnőttet vagy a csecsemőt, amelyet fehér pelenkába burkoltak, és a bölcsőt hófehér csipkével borították.
A szín fényt jelent.
Fotó a 'Townhouse in Kiwennap' projektből, tervező Anna Walder.
A természetben nincs egyetlen szín sem. A szín a fényhullámok formájában megjelenő információ tudatosításának eredménye. 1676-ban Newton érdeklődni kezdett az optika iránt, és felfedezést tett. Ez a felfedezés a fényszóródás és az egyszerű színek jelensége volt.
A fehér fény spektrumra törése prizmával már nagyon régóta ismert. De senki sem tudta értelmezni a jelenséget egészen Newtonig. Az optika területén dolgozó tudósokat a szín természete érdekli. A leggyakoribb nézet az volt, hogy a fehér fény egyszerű. A színeket viszont úgy hozzuk létre, hogy valamilyen módon megváltoztatjuk. Különböző elméletek születtek a témában. Newton viszont bebizonyította, hogy a fény hiánya a színek hiányához vezet. A fehér, mint a legvisszaverősebb, egyszerre jelképezi a fény jelenlétét és hiányát. Így például a fehér színt nem szabad északi fekvésű ablakokkal rendelkező helyiségekben használni, különösen, ha az ablakok kicsik, vagy ha a fényhez való hozzáférést fák akadályozzák.
A monokrómia és a semlegesség a karakter ellensége.
Fotó a 'townhouse in Kiwennap' projektből, tervező Anna Walder.
Gyakran előfordul, hogy az emberek, különösen a bizonytalanok, monokróm és semleges színeket választanak a belső térben. Mellesleg ezért olyan népszerű a "bézs-zöld" és a "valami diszkrét". A hiba! A kevés szín megfosztja a teret a karaktertől, a komplexitástól, és ami a legrosszabb, a térfogattól és a mélységtől. Így a szín, amely elméletileg univerzálisnak tűnik, nyomasztóvá, személytelenné, szállószerűvé teszi a házat. Meg kell tartani az egyensúlyt és a színarányokat: tegyünk hangsúlyokat, kombináljuk az egy színű féltónusokat, és természetesen kombináljuk a pasztell árnyalatokat gazdag sötét vagy kifejező világos árnyalatokkal.
Ami a szeretett bézs színt illeti. Nagyon kifinomult palettára van szükség. Ha ez az elsődleges szín, akkor sok sötétzöldet, sötétkéket, bizonyos esetekben vöröset és sötétbarnát igényel.
Minél visszafogottabbak az alapszínek, annál összetettebbnek és telítettebbnek kell lennie a kiegészítő árnyalatoknak és textúráknak.
Többféle akcentus.
Fotó a 'Townhouse in Kiwennap' projektből, tervező Anna Walder.
Akcentus a belső térben – nem csak egy szembetűnő kontraszt. Minél tisztább a szín, annál pszichológiailag megterhelőbb. A kontraszt nagyon erős eszköz.A helytelen kontrasztok fárasztóak lehetnek. A világos árnyalatok megfelelőek a gyermekek számára, néha a konyhában, a fürdőszobában. Azt gondolni, hogy egy élénkzöld konyha öröm lesz a szürke hétköznapokban, szintén tévedés. Az akcentusoknak ésszerűnek kell lenniük. Ha úgy döntünk, hogy csupasz színt használunk, akkor semleges háttérre és minimális bútorzatra van szükségünk a harmónia megteremtéséhez. Hasonló technikát lehet alkalmazni a nem lakás céljára szolgáló helyiségekben: fürdőszoba, előszoba, folyosó. A szín szinte ártalmatlan lenne az érzelmi állapotodra, mert nem töltesz sok időt ezekben a helyiségekben.
Ellenkező esetben kifinomult kombinációkra kell törekednie. Például sötétíteni vagy fordítva, hogy világosabbá tegye az ékezeteket. A bútorokat, különösen a nagy és nehéz bútorokat, "lágyítani" kell, és az erős színeket apró, könnyen cserélhető kiegészítőkkel kell bevezetni, amelyek túl sok gond nélkül átalakíthatják a belső teret.
És persze ne félj hozzáadni néhány poros, hígított szürkét és feketét az általános palettához. Kiemelésükkel a belső tér érettebbnek és nemesebbnek tűnik.
Meleg – hideg, messze – közel.
Fotó az Ontoart projektből, készítette Anna Valder.
A következő fő hiba, hogy rosszul ítéli meg a szín melegségét. Sokan úgy gondolják, hogy a piros, narancs, sárga árnyalatai melegek, míg a kék, zöld, lila hidegek. Alapjában véve helytelen! A színtudomány szerint: "Minden színnek van meleg és hideg változata.". A magenta például, a lila színek tartománya, különböző variációkban hideg és meleg árnyalatokkal egyaránt rendelkezhet.
Ugyanez vonatkozik a bluesra és a bluesra is. Hasonlítsa össze a türkiz, égszínkék, acél színeket. A hőmérsékletkülönbségek nyilvánvalóak.
A legjobb, ha nem keverjük a meleg és hideg színeket hozzáértő tervező segítsége nélkül. Az arányok pontos kiszámítását igényli, tudva, hogy az egyes árnyalatok hogyan fognak külön-külön kombinálódni az összes jelenlévő színnel.
Egy nagyon összetett folyamat, amelynek eredményeként diszharmónia alakulhat ki. Ha saját palettát választ, jobb, ha nem kockáztat, válasszon kontrasztos vagy semleges színeket. Ez jobb választás, mint mondjuk az olíva színt választani a menta árnyalatú háttérrel szemben.
A fenti példa egy olyan belső térre volt példa, ahol sok állítólag "hűvös" szín kivételesen meleg.
Félelem a sötét tónusoktól.
Fotó a 'Townhouse in Kiwennap' projektből, tervező Anna Walder.
"Túl kicsi a lakásunk, komor lesz, nehéz lesz, a sötét paletta csökkenti a teret" – ezek az ügyfeleim leggyakoribb tévhitei.
Nem a bővülésről vagy a szűkülésről van szó. Éppen egy kis térben kerülni kell a kontrasztos megoldásokat, a nagyméretű festményeket és a részletek sokaságát. Tartsa a dekorációt mérsékelt! Egy kis belső térben fontos, hogy ne feledkezzünk meg az egyensúlyról. Ha van egy hangsúlyos elem, például egy aranyozott keret, akkor azt más dekoratív elemekkel kell támogatni. És így tovább A sötét színárnyalat nem csak térfogatot és mélységet kölcsönöz a térnek, hanem otthonos hangulatot is ad.
A fehér 50 árnyalata.
És ismét a fehérről. A fehérnek tucatnyi különböző árnyalata létezik a lakberendezésben: antik fehér, füstös fehér, vászonfehér, virágos fehér, mézharmatfehér és még sok más. Ezt úgy érik el, hogy a fehér színhez, amelyet önmagában általában sehol sem használnak, más színeket adnak hozzá. Fontos azonban tudni, hogy a fenti árnyalatok mindegyike másképp mutat a különböző felületeken.
Hagyományos skandináv stílus Nem csak a fehéret kedveli, hanem a fehéret egy kis szürkével és egy kis sárgával. Ezzel a klasszikus stockholmi árnyalat melegségét éri el. A skandináv stílus és a minimalizmus nyitotta meg a világot a fehér szín új értelmezésével, amely fényt, levegőt, tisztaságot hozott a belső terekbe, és ideális háttérnek bizonyult a dekorációhoz.
Van még egy másik tényező is, amely fontos szerepet játszik: a mesterséges megvilágítás. Ha szeretné látni a belső fehéret, értékelje a mesterséges és a természetes fény mennyiségét, nézze meg, hogy a ház melyik oldalára néznek az ablakok, a nap melyik szakában a napfény bejut a szobába. De ne vidd túlzásba. Az egyensúly és az arányok fontosak!
Mit jelent az, hogy „Fehér. És nem csak ez”? Érdekelne, hogy pontosan mire utal ez a mondat. Van valami specifikus értelmezése vagy áthallása? Kíváncsi vagyok a véleményedre erről.