A híres tervező, Hubert Le Gall azért érkezett a Moszkvai Biennáléra, hogy megünnepelje a Champagne Ruinart ház 250. évfordulóját Oroszországban. Ebben az interjúban a tervező elmagyarázza, miért nagyon francia a bútorai, mit ért ez alatt, milyen ügyfelekkel dolgozik a legjobban, és hogyan lehet megtalálni a pluszokat még a plágiumban is.
Az utazás kezdete. Én a klasszikus programot tanultam, amely magában foglalta a pénzügyeket is. Apám akarta, hogy megtegyem. Aztán egy ideig egy nemzetközi cégnél dolgoztam, de tervezőként. Filmet készítettem nekik, és kis könyveket rajzoltam nekik. Ezért néhányan néha azt hitték, hogy valamiféle pénzügyi cápa vagyok, de nem voltam az. Három évig csak filmeket csináltam, aztán abbahagytam, és azt mondtam magamnak.. Most már pontosan tudom, hogy mit akarok csinálni. Tájékoztatta apját a döntéséről. 1990-ben abbahagyta a festést. Aztán egyik dolog a másikhoz vezetett, és elkezdtem bútorokat készíteni. Az egy egészen más idő volt, mint a mai Akkoriban nem volt nagy kereslet a dizájner bútorok iránt. És szerettem a design, a művészet és a festészet e különleges kombinációját a bútorkészítésben. Mint a 20. század elején Bécsben. Ez az elképzelés, hogy a bútor lehet művészet. Lassan abbahagytam a festést, mert nehéz munka. Szerintem, ha művész vagy, akkor csak ezt kell csinálnod, ez nagyon bonyolult. Legalábbis számomra.
A gyártási folyamatról. Minden fokozatosan fejlődött. Eleinte mindent magam csináltam, aztán elég gyorsan segítséget kértem az asszisztensemtől, mert nem volt különösebb tudásom a bútorokról, ösztönösen mozogtam. Bár egész életemben csak magamnak készítettem néhány kisebb bútordarabot. Öt-hat évembe telt, mire megtaláltam a megfelelő kézzel készített technológiát. Mert Párizsban az emberek tudják, hogyan kell üveget és bútorokat készíteni… de mindez rengeteg pénzbe kerül. Eltartott egy darabig, mire megismertem ezeket a hagyományos technikákat. Ma már egy része a műtermemben készül, de minden, ami kívül van, profi mesteremberek készítik Párizsban.
A francia hagyományról. Az én bútoraim nagyon franciásak. És azt hiszem, ezt keresik azok, akik Franciaországba jönnek. Ez nagyon fontos.. érezni a munka minőségét. Nem akarom a bútoraimat valahol egy távoli országban gyártani. Először is, mert kis mennyiségekkel dolgozom. Nincs értelme 20 darab bútort gyártani valahol Indiában. Másodszor, ha a gyártás a közelben van, láthatom és garantálhatom a minőséget. Kezdetben rájöttem, hogy az emberek nem bánják, ha ennyi pénzt kell fizetniük a valódi minőségért, ezért ezt az utat választottam magamnak. A francia bútorkészítés hagyománya több száz évre nyúlik vissza. És azt hiszem, én is részévé válok ennek a hagyománynak. Ez az én saját tervezésem, nem félek az új és a régi, az új anyagok és a régiek keveredésétől. Én például a klasszikus bronzot keverem műanyaggal.
A plágiumról. Mindannyiunkat lemásoltak. Én sem, sokan nem. Van egy konzol, amit mindenhol látok. A probléma az, hogy ezt a fajta bútort nagyon könnyű előállítani, és ezért könnyen másolható. De mivel kis szériákat készítek, 20 darabból, nem okoz gondot az eladásuk. De ha a feladat az lenne, hogy több százezer darabot készítsenek, akkor a hamisítással gondok lennének. De nagyon kevés ügyfelem van, és ők pontosan az én dizájnomat és minőségemet akarják nem érdeklik őket a másolatok. Másrészt, néha készítek bútorokat, és kiállítom őket, és gyorsan népszerűvé válnak. Míg más modellek egy-két év alatt. Soha nem tudhatod, mi fog történni. Úgy értem, legyártok egy új bútort, évente 3-4 darabot adok el, aztán hirtelen másolatok készülnek. Az emberek meglátják őket, a modell népszerűvé válik, és sokkal gyorsabban kezdem eladni az eredeti példányaimat. Ezért olyan hasznos számomra, hogy a lehető leggyakrabban mutassam be a bútoraimat: kiállításokon, magazinokban és tematikus weboldalakon.
Egyszer beszélgettem egy tervezővel
 Narciso 7490 esernyőállvány a Tonin casa Inspired by nature kollekciójából |  Callas 7528 tükör a Tonin casa természet által inspirált kollekciójából |  Újságtartó Fly magazin tartó márka Tonin casa |
Mi a véleménye Hubert le Gallnak a produkció bonyolultságáról és a plágiummal kapcsolatos attitűdökről? Felkeltette-e érdeklődését ez a téma, és hogy hogyan kezeli a kihívásokat?